暑期兒童劇火爆背后有隱憂

時間:2015-09-11 12:12 來源:http://www.cssn.cn/ddzg/ddzg_l 作者:中國文化報 點擊:


暑期兒童劇市場火爆

  剛剛過去的這個暑假,許多家長都帶上孩子,看兒童劇、聽音樂會,或者走進美術館、博物館,接受藝術的熏陶。尤其兒童劇,更是暑期最受孩子們歡迎的演出——童話劇、電光秀、冰上秀、黑光劇、皮影戲……光看他們在大大小小劇場滿滿當當的排期,就知道兒童劇現在有多火。

  可是,面對良莠不齊的兒童劇目,怎樣為尚年幼的孩子們做出選擇?哪些劇目值得看,哪些不看也罷?筆者注意到,看似簡單的一份劇目介紹,其實暴露了兒童劇市場許多“不能說的秘密”,也為觀眾在掏腰包前提供了一份簡便易行的“鑒劇指南”。

  一個月超過100場演出火爆至極

  筆者登錄某大型售票網站發現,從8月5日至31日不到一個月的時間里,僅在深圳就有近30種超過100場的兒童劇上演。一位票務經理表示,如今兒童劇迎來一個高速增長期,已經成為深圳人的常態消費行為,即使平時也異?;鸨?。

  但是在兒童劇“高熱不退”的背后,兒童劇的質量卻不盡如人意。在微博、微信上,各地帶孩子觀演后的家長大呼“上當”“后悔”的為數不少。一些“80后”父母反映,自己小時候很少有看兒童劇的機會,對其質量是好是壞難以把握,看到宣傳介紹不錯,就買票了。

  對此業內專家表示,如今兒童劇質量良莠不齊,渾水摸魚者不在少數。許多演出就是摸準了家長“似懂非懂”的心理,只要有噱頭就可以票房大賣。很多看起來“高大上”的定語,如“大型”“互動”“新編”“多媒體”,其實對年幼的孩子來說并沒有多大吸引力。

  創意匱乏、制作粗劣、互動低級、觀眾斷層,甚至在宣傳上進行隱形“欺騙”,這是兒童劇長期存在的問題。有資深演出人士表示,最簡便易行的“鑒劇”方式,就是仔細研究劇目介紹。在觀演前,家長得做好功課,仔細研究在宣傳海報或者售票網站上的劇目介紹,為孩子充當“把關人”,不能被花花綠綠的圖片忽悠了。

  那么,究竟有哪些經驗可供參考呢?筆者在走訪多位演出商、資深觀眾和專家后,總結出以下幾點攻略:

  研究署名和劇照沒有劇團名稱、大劇照的不能看

  業內人士透露,不敢打出演出劇團的節目單,那絕對不是主辦方忘了,而是這個劇團實在“羞于見人”。“要知道,一個有品牌意識、有社會擔當的劇團,是不怕署名的。更不用說許多正規的演出團體,連導演也要署名。”

  筆者在某售票網站上發現,并不是每個演出都有勇氣打出劇團名稱,尤其是一些“經典童話劇”和“創意兒童劇”,劇情寫得天花亂墜,就是不告訴你是哪個劇團演的。

  還有精明的商家善于打擦邊球,比如放一個誰也看不懂的所謂劇團Logo,比如只寫演出主辦方、承辦方,比如用“藝術家來自加拿大和保加利亞”來代替劇團名稱,還有“美國版權方正版授權”的,或者“人偶服裝美方嚴格監制、臺灣合作方精良制作”等噱頭顯得國際范兒十足,不過等你掏錢買了票進了劇場,可就不是那么回事了。

  專家稱,在難以鑒別質量的情況下可以認品牌。如果是“國字號”或“省字號”,比如中國兒童藝術劇院、中國木偶藝術劇院的出品、北京北藝兒童劇團,或者日本飛行船劇團、臺灣如果兒童劇團、日本道化劇團、美國迪士尼原版舞臺劇,基本都不會讓觀眾失望。

  如果號稱國外原版授權,通篇節目單卻只有“原版”的卡通形象,那還是別帶孩子去浪費時間了。尤其是人偶劇,如果劇照放得比郵票還小,那主辦方只有一個不可告人的目的:千方百計掩蓋偶形的缺陷。

  業內人士稱,這代表負責承接演出、制作節目介紹的公司對演出底氣不足。筆者發現,即將上演的某些“創意兒童劇”,在售票網站上不但沒有劇團資料,甚至連一張劇照都沒有。

  北京北藝兒童劇團團長孫志浩表示,如今有些劇團的觀念是人偶劇隨便套個大頭就能演,招搖撞騙的不少。

  研究“前綴”還在鼓吹“互動”的要慎重

  如果一部兒童劇至今還打著“大型互動”這樣的定語,那也是沒有誠意的表現。如今,帶著孩子看演出已經不是什么奢侈行為,誰還會因為道具精美、互動豐富、圖個新鮮就進劇場?

  就筆者及身邊家長多年的觀演經驗,號稱“互動”的演出無非就是臺上演員跟小朋友一問一答,卡通角色走下臺與小觀眾握手,拋出幾個球在觀眾席傳遞,向臺下撒一籃糖果……制作方最熱衷的“互動”,確實能博得孩子們在演出現場當時一笑。

  但筆者經??吹降那闆r是,互動成了一些創作者偷工減料的借口。特別是很多動輒冠以“大型互動”之稱的人偶劇,說起來有70分鐘至80分鐘的演出時長,結果除了上述互動外,真正演出時間不過就區區30分鐘。誠然,兒童劇場需要輕松快樂,但這種與舞臺作品無關的互動是否過于低級與懶惰,甚至有糊弄之嫌?

  有一位家長在看完主持人前后4次出來問問題的加菲貓表演后,發出了這樣的感慨:“我們是來看戲劇的,不是來看鬧劇的!”

  研究題材老掉牙的童話題材需權衡

  美人魚、三只小豬、白雪公主、小紅帽,這些背都能背出來的“經典”題材真的有必要進劇場再看一遍嗎?

  對于家長和制作方來說,這樣的題材夠保險——知名度夠高,票房有保障,給孩子看也足夠“安全”,因此每個節假日都穩穩占據兒童演出市場半壁江山。這個暑假,在深圳演出的兒童劇一半以上都是“經典童話劇”。

  可是,劇團的品質參差不齊,如果制作方沒有告訴你他們做得有什么不一樣,所謂“新編”的創意在哪里,家長們還是好好權衡一下值不值得掏那幾百元的票錢吧。反而,不熟悉的故事和題材,家長們不妨先上網做做功課,說不定會有驚喜。

  呼喚兒童劇實行“年齡分級制”

  在筆者與許多家長的交流中,他們都認同一點:兒童劇好不好,主要是看故事講得好不好、演員演得好不好、內心是否有感動,外在的形式只是輔助。但總體而言,中國兒童劇的現狀也讓人不那么滿意。那么,問題究竟出在哪里?

  新中國第一部兒童劇《馬蘭花》主演連德枝曾表示,跟二三十年前比,影視、網絡對兒童劇沖擊太大了,可是兒童劇的創作卻遠遠落后。“我們把孩子看小了、看淺了,是我們的腳步沒追上孩子。”實際上,現在的兒童劇已經把大孩子逐出了劇場。

  連德枝分析,兒童劇無法迎合孩子們追求的“情調”,原因是好編劇太少、好劇本更少:“一是當兒童劇編劇不掙錢,寫一臺劇不到5萬元,還不如寫個電視??;二是對市場劃分不細致,童話劇只在學齡前孩子中有市場,對稍大點的孩子,卻拿不出現實題材的好劇本。”

  一些家長也表示,兒童劇總想“大小通吃”,所謂“適合2歲至12歲觀看”并不符合孩子的身心發展實際。目前,只有上海兒童藝術劇場和北京舉行的中國兒童戲劇節使用了兒童劇年齡分級制,有明確的觀演年齡指引。上海兒童藝術劇場負責人梁曉霞說,0歲至12歲兒童因年齡跨度大,對藝術表演的感受和體驗完全不同,有必要對兒童類演出進行年齡分級。在國外,兒童劇分級是相當普遍的做法。

  一位小學語文老師劉老師建議:兒童劇工作者至少要蹲點中小學跟蹤學生、了解學生一個學期。“不用每天坐在教室聽課,但是需要了解孩子在想什么、做什么、關注什么。生活會給創作者很多的啟示。”


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